Jeopolitik depremler, ekonomik krizler, teknolojik devrimler ve bölgesel çatışmalar karşısında, bu gösterişli müzik şöleni nasıl ayakta kaldı? Bu yıl 70. yılını kutlayan Eurovision, kendi başına kültürel bir paradoks olmakla birlikte, kıtanın yumuşak gücünün de canlı bir hatırlatıcısıdır.

Sadece sporun, özellikle de futbolun, evrensel çekiciliğe sahip toplu gösterileri sürdürebildiği paramparça bir ortamda, dirençli Eurovision Şarkı Yarışması, doğduğu “eski” 20. yüzyıl dünyasının sonunu atlatmakla kalmadı, aynı zamanda Soğuk Savaş’tan küreselleşme ve internet çağına geçişi belirleyen tektonik değişimlerden güç ve etki aldı.

Ve sözde “eski güzel günlerden” kalma retro bir kalıntı izlemek yerine, Avrupa’nın en önemli yıllık televizyon etkinliğinin kalıcı gücünü analiz ederken ve İspanya ile diğer dört ülkenin, İsrail’in katılımı nedeniyle bu yılki yarışmayı boykot ederek en güçlü jeopolitik açıklamalarından birini yapmak için neden bu platformu seçtiğini sorarken buluyoruz kendimizi. Ve böylece, paradoksal olarak, müzik ve şarkılar en az önem taşıyan şey gibi görünüyor. Oysa Eurovision’un gerçek gücü burada yatıyor. Her düzenlendiği yıl, bir avuç ülkenin yetmiş yıl önce İtalya’nın Sanremo Müzik Festivali’nden ilham alarak bu kurumu yaratmaya karar vermesinin ilk nedenlerinden çok daha fazlasını kapsıyor.

‘Siyaset yok’


Birçok paradoksun yanı sıra, organizatör Avrupa Yayın Birliği’nin (EBU), Eurovision’un siyasetten ve ulusal rekabetlerden uzak durmasını sağlamak için elinden gelen her şeyi yapmış olması da bir paradokstur. Bunu, “siyaset yok” politikasını sürdürmek için önemli çabalar sarf eden UEFA veya FIFA gibi futbol kurumlarıyla karşılaştırmak yanlış olmaz. Bu yıl, İsrail’in Gazze’deki eylemlerine yönelik uluslararası tepkiler arasında, “sıcak patates” Avusturya’nın eline düştü. Boykotun etkisi şu an için ne kadar “sınırlı” görünse de, olayın kendisi yarışmanın etkisinin boyutunu açıkça ortaya koyuyor.

1990’ların sonlarında, izleyici sayılarının tarihi düşük seviyelere düşmesinin ardından Eurovision’un yeniden markalaşmasının temel unsurlarından biri, “gerçek dünyaya” açılmaktı: kapsayıcı ve adil, o dönemde gençlik kültürünü yeniden şekillendiren yeni, büyük ölçüde yeraltı sosyal akımlarına uyumlu, pan-Avrupa bir kutlama fikri. Bu açıdan, trans kadın Dana International’ın 1998’de Birmingham’da katılımı ve özellikle zaferi, Eurovision’un kimliğinde bir dönüm noktası oldu. Artık hiçbir şey eskisi gibi olmayacaktı. Yarışma, yeni bir kültürel dilin sözcük dağarcığını tamamen benimsemişti ve siyaset artık göz ardı edilemezdi. Dana’nın kendisi, Eurovision’un kuruluşundan bu yana en güçlü siyasi açıklaması haline geldi.

‘Ferto’


Yunanistan açısından bakıldığında, 2026 yarışması, ülkenin temsilcisi Akylas’ın kendine özgü “Ferto” şarkısıyla nasıl bir sonuç alacağından bağımsız olarak, şimdiden tarih yazdı. Şarkının kendisinin çekiciliğinin ötesinde – ki bu da final gecesinde güçlü bir sonuç için bizi iyi bir konuma getiriyor gibi görünüyor (eğer önümüzdeki Salı günü yapılacak ilk yarı finalde yarışan ülkeler grubundan elenmezse, Eurovision tarihinin en büyük sürprizlerinden biri olacak) – bu her şeyden önce, devlet televizyonu ERT’nin çıtayı gerçekten yükselttiği, iki yarı finalle örnek bir ulusal seçim süreci düzenlediği ve fiilen gayri resmi olarak yeni bir şarkı festivali kurduğu yıl oldu. Akylas’ın nasıl bir performans göstereceğini tahmin etmek çeşitli nedenlerden dolayı imkansız. Seyirci oylamasında iyi bir performans göstereceği kesin olarak kabul ediliyor, ancak uzmanlar şarkının ulusal jüri panellerine de hitap edip etmeyeceğinden o kadar emin değiller. Bunun temel nedeni, “Ferto”nun çarpıcı bir izlenim bırakmak, duygusal olarak yankı uyandırmak ve güçlü bir sahne varlığına sahip olmakla ilgili olmasıdır; bu nitelikler izleyici tarafından daha cömertçe ödüllendirilir.

Ulusal komiteler ise bunun aksine, vokal yeteneğine, besteye ve genel sanatsal kaliteye daha çok önem veriyor ve halk arasında viral olan katılımları genellikle göz ardı ediyor. Bu durum, oylama sürecinin ikinci aşamasında – televizyon oylaması puanlarının eklenmesiyle – nihai sıralamalarda dramatik değişimler yaşanmasının nedenini açıklıyor. Eurovision’un yakın tarihine bakıldığında dikkat çekici bir örnek, 2016’da Norveç’in katılımıydı; ulusal jürilerde mütevazı bir performans sergilerken, televizyon oylamasında büyük bir yükseliş gösterdi. Aynı durum 2021’de İtalya ve ertesi yıl Ukrayna için de geçerliydi.


Ulusal jürilerin 2009 yılında yeniden uygulamaya konulmasının nedeninin, kazananın yalnızca halk oylarıyla belirlendiği dönemde coğrafi ve siyasi ittifakların şekillendirdiği blok oylama nedeniyle önemli dengesizliklerin ortaya çıkması olduğunu hatırlatmakta fayda var. Cumartesi günü Viyana’da yapılacak bu yılki finalin favorisinin, hem halktan hem de jürilerden oy çekebilecek özelliklere sahip, oldukça vasat bir kadro sunan Finlandiya olduğuna inanılıyor.